• Home
  • About
  • Get in Touch
  • Costume History & Fashion Legends [Essays in English]
  • Žurnāls (modes vēsturnieka piezīmes, jaunumi, dažādas tēmas un stāsti. Arhīvs)
  • Modes vēstures blogs (vēsturiski tērpi, tērpa piederumi, modes aksesuāri & rotas tuvplānā)
  • Kostīmu vēstures leģendas (senāki laiki)

Žurnāls
modes vēsturnieka piezīmes, jaunumi, dažādas tēmas un stāsti.
​Arhīvs

Picture

"PRADO 12 raksturi" un viens no astoņu laikmetu modes tēliem - Tadeja Arjasa Enrikess

8/1/2017

0 Comments

 
Fransisko Hose de Goija I Lusjentess. Tadeja Arjasa Enrikess. Ap 1789. Prado, Madride
Fransisko Hose de Goija I Lusjentess. Tadeja Arjasa Enrikess. Ap 1789. Prado, Madride
Click here to read this story in English:


​18.gadsimta beigas – Lielā Franču revolūcija un tās ietekme. Spāņu reģionālās modes īpatnības 


​Spānijā, tieši tāpat kā citās Eiropas zemēs, tērpšanās paradumus 18.gadsimta beigās ietekmēja franču mode. Pagrieziena punkts bija 1780.gads. 
Spānijas modes dāmas šajā laikā pievērsās mahas (sp. maja) tērpa adaptēšanai. Taču arī tas nozīmēja reģionālu tautisko elementu iekļaušanu sava laika modes tērpā, kas arī sakņojās 18.gadsimta Francijā.
Tērpdamās kā mahas, spānietes vairs nenoklāja matus ar pūderi, bet kleitas vairs nerādīja izvirzījumus uz gurniem t.s. paniers (no franču val.)  jeb grozus. Un tomēr, Goijas 1789.gadā darinātajā Spānijas karalienes Marijas Luīzas portretā atkal parādās tam laikam vecmodīgais tērps ar 17.gadsimta spāņu stīpu svārkiem! Modes sekotājas Spānijā gan no šādas reprezentatīvas ceremonialitātes bija pilnībā atteikušās. Tērpu darināšanai tika izmantoti viegli un gaisīgi materiāli, lielākoties baltā un melnā krāsā, pievienojot rožainus vai sarkanus akcentus. Izcilāko piemēru virknē var pieminēt divus Goijas gleznotos hercogienes Albas portretus. Viens no tiem ir tapis 1795.gadā un rāda "balto hercogieni" Albu ar krāšņu mahas frizūru un tērpā, kas ir izteiksmīgi balts un ar dramatiski sarkaniem akcentiem papildināts. Otrs hercogienes Albas portrets ir tapis 1797.gadā un ir nodēvēts par "melnās hercogienes" portretu. Tajā galvenā dominante ir melnajās mežģīnēs, kas ir Spānijas lokālā tradīcija un Dienvideiropas zemju modes raksturotājs. Spāņu dāmas tik tiešām uz pleciem un arī uz galvas bieži klāja mežģīņu mantiļjas, sargādamas sevi no karstās un spožās saules stariem, kā arī atspoguļodams kontrreformācijas zemju katoliskās tērpšanās tradīcijas. Atbilstoši 18.gadsimta beigu modes tendencēm svārki bija kļuvuši nedaudz īsāki, atklājot kurpju dekora detaļas. Īpaši tika akcentēta vidukļa līnija. Un arī tas bija lokāli unikālais Spānijas 18.gadsimta beigu modes tērps.
Picture
Fransisko de Goija. Karaliene Marija Luīza (tērpā ar stīpu svārkiem), 1789. Prado, Madride
Picture
Fransisko de Goija. "Baltā hercogiene", hercogiene Alba. 1795. Hercoga Albas kolekcija
Picture
Fransisko de Goija. "Melnā hercogiene", hercogiene Alba. 1797. New York Hispanic Society
PictureFransisko de Goija. Grāfiene del Karpio, marķīze de la Solana. 1792-93. Luvra, Parīze
​


​​Tadeja Arjasa un Goijas aprindas 

Tadeja, šī stāsta galvenā varone, Goijas gleznotajā portretā tomer apliecina lielākas simpātijas attiecībā uz franču modi. ​

Gleznas kreisajā apakšējā stūrī redzamais smalki attēlotais ģerbonis savulaik ir palīdzējis noteikt, kas ir portretā redzamā sieviete. Tadeja Arjasa ir dzimusi 1770.gadā Kastromočo. Viņa bija precējusies ar atvaļinātu amerikāņu pulka kapteini Tomasu de Leonu. Kļuvusi par atraitni, 1793.gadā viņa apprecējās otrreiz ar Pedro Antonio Enrikesu i Bravo, kājnieku pulka kapteini un padomnieku Velesā-Malagā, kuru pāris izvēlējās par savu dzīvesvietu. Tadeja atkal kļuva par atraitni un trešo reizi apprecējās ar Fernando Viljanuevu i Pardosu.
​
Ģerbonis, kurā Arjasu nams ir apvienots ar Leonu namu, liecina, ka portrets ir tapis Tadejas pirmās laulības laikā, iespējams, lai atzīmētu šo īpašo notikumu 1789.gadā. Tadejas pirmais vīrs bija saistīts ar vienu no Osunas hercoga pulkiem, kas izskaidro to kā veidojās saikne starp Tadeju Arjasu, kas piederēja pie zemākās aristokrātijas, un Goiju, kuram Osunas hercogs bija viens no svarīgākajiem klientiem. 



​Tadejas izsmalcinātais tērps 

​
​Fransisko de Goijas darinātajā portretā Tadeja Arjasa Enrikess ir attēlota pilnā augumā, tērpusies sava laika aktuālajā modes tērpā, kurā netrūkst daudz norāžu uz franču un angļu modes ietekmi 18.gadsimta beigās. 

Tadeja Arjasa valkā gaisīgu tilla tērpu ar mežģīņu apdari. Goija lieliski ir atveidojis auduma caurspīdīgumu un tāpēc arī rožainās kārtas, kas tiek valkātas zem gaišā tilla tērpa, ir labi pamanāmas. Jostas funkciju 18.gadsimta 80.gados pildīja auduma lente, kura mugurpusē tiek aizsieta lielā pušķī. Šoreiz Tadejas spānisko mentalitāti izceļ melnā tilla lente, kura ir tikpat puscaurspīdīga kā viņas tērpa gaišā virskārta. Melnajai tilla joslai ir piesprausta kameja – norāde uz klasicisma līnijas ietekmi 18.gadsimta  otrajā pusē. 

Īpašu uzmanību piesaista Tadejas frizūra, kura ir veidota spāņu mahas stilā, gluži tāpat kā hercogienei Albai "baltās hercogienes" portretā.
Un tomēr, te netrūkst arī atsauču uz Marijas Antuanetes ietekmi 18.gadsimta otrajā pusē. To apliecina Tadejas frizūra ar melnajiem, kuplajiem matiem un garajām cirtām mugurpusē. Tā ir veidota franču galma modes stilā, taču arī, nezaudējot spāņu nacionālo īpatnību garšu. 

Tērpam pieskaņotās gaišās kurpes ar spicajiem purngaliem un sudraba rotājumiem ir kārtējais klasicisma un vēlā rokoko modes stila atspulgs.
Īpašs akcents šajā portretā ir gaišie smalkādas cimdi. Tadeja ir attēlota brīdī, kad viņa, raugoties uz skatītāju uzvelk cimdu uz labās rokas. Tāds nevērīgs un reizē labi pārdomāts žests, kas uzsver Goijas meistarību, darinot personas psiholoģisko portretu! ...
​
Izsmalcinātu toņu un auduma faktūru spēles, ko vēl vairāk izceļ mežģīņu detaļas un izšuvums, šajā tērpā iezīmē jaunu laikmetu Rietumeiropas modē.


​Francisco José de Goya y Lucientes

Picture
Fransisko Goija. Pašportrets studijā. ap 1790-1795. Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madride


Spāņu vecmeistars Francisco José de Goya y Lucientes (1746 - 1828) tiek uzskatīts par vienu no nozīmīgākajiem 18.-19.gadsimta spāņu māksliniekiem, sava laikmeta atspoguļotājiem, kurš veiksmīgi sevi ir apliecinājis portretu glezniecībā. Goijas gleznotie Spānijas galma pasūtījuma portreti tapuši meistarīgi atainojot bagātības un varas atribūtus, kā arī ienesot tajos nedaudz ironisku noskaņu.
Viņš ir spāņu mākslinieks, kura gleznojumi, zīmējumi un gravīras atspoguļoja sava laika vēsturiskās pārmaiņas, ietekmējot arī nākamo paaudžu - 19. un 20.gadsimta gleznotājus. Viņa gravīru sērija "Kara katastrofas" (1810 - 1814) dokumentēja Napoleona karu šausmas, taču lielāko meistardarbu virknē ir pieminami gleznojumi "Kailā maha", "Apģērbtā maha" (ap 1800 - 1805) un "1808.gada Trešais Maijs" (1808), kā arī "Madrides aizstāvju sodīšana" (1814). 

Goija uzsāka savas mākslinieka studijas Saragosā kopā ar José Luzán y Martínez, vietējo mākslinieku, kurš bija mācījies Neapolē un vēlāk kļuvis par Madrides galma gleznotāja Francisco Bayeu mācekli.
​Uz Romu Goija devās 1771.gada lai turpinātu savas studijas. Tajā pašā gadā viņš atgriezās Saragosā kur bija guvis savu pirmo svarīgo pasūtījumu darināt reliģiska rakstura freskas katedrālei. Šis darbs ar dažiem intervāliem tika veikts turpmāko desmit gadu laikā. Šie un citi agrīnie Goijas reliģiskie gleznojumi tika radīti baroka un rokoko stilā, ietekmējoties no slavenā Venēcijas gleznotāja Giovanni Battista Tiepolo, kurš savas dzīves beidzamos gadus aizvadīja Madridē (1762 - 1770), kur karaļa pilij darināja plafonu gleznojumus. 
Goijas karjera galmā sākās 1775. gadā, kad viņš radīja pirmo, vairāk nekā 60 karikatūru sēriju, kurā tika parādītas laikmetīgās dzīves ainas un aristokrātu ikdiena. Šie darbi tapa vācu mākslinieka Antona Rafaela Mengsa vadībā, kurš pēc Tjepolo nāves bija kļuvis par izcilāko neoklasicisma stila pārstāvi un neapstrīdamu mākslas pazinēju Spānijas karaļa galmā. Goijas agrīnajos darbos bija jūtama Tjepolo dekoratīvā stila ietekme, kura lēnām pārveidojās Mengsa vadībā, jo pēdējais uzsvēra vienkāršības nozīmi. Vēlākie Goijas darbi jau rāda viņa individuālā radošā rokraksta izaugsmi, kas bija saistīts ar 17.gadsimta Spānijas galma gleznotāja Djego Velaskeza (Diego Velázquez) darbu studijām. Daudzus no Velaskeza darbiem Goija kopēja gravīrās (1778). Viņš arī izteicies, ka vēlāk ir atzinis tikai trīs meistarus - Velaskezu, Rembrantu un pāri visam - dabu. 
Sākot ar 1780.gadu Goija jau bija nostiprinājies kā slavens mākslinieks ar savu individuālo stilu. Viņš tika ievēlēts par San Fernando Karaliskās Akadēmijas biedru Madridē un kļuvis par Karlosa III galma gleznotāju. 
Tieši laiks pirms Lielās Franču revolūcijas aizsāka Goijas - izcila sabiedrībā pazīstamu personību portretista darba laiku... Šis laiks arī izcēla viņa meistarību ne tikai psiholoģisko portretu jomā, bet arī parādīja Goiju kā sava laika izsmalcinātās un ekstravagantās modes iemūžinātāju. Karaļa Karlosa IV un karalienes Marijas Luīzas laikā Goija bija kļuvis par visveiksmīgāko un modernāko mākslinieku Spānijā. 1795.gadā viņš kļuva par Akadēmijas direktoru, taču veselības stāvokļa dēļ atkāpās no amata divus gadus vēlāk, kā arī  1799.gadā atteicās no galma gleznotāja vietas.
Pēc smagās saslimšanas 1792.gadā, kuras rezultātā Goija kļuva nedzirdīgs, viņa māksla ieguva atšķirīgu raksturu. Goijas kritiskais prāts, ekspresīvā brīvība un novērotāja spējas lika radīt neparastus, iztēles radītus un traģiskus tēlus. 
1799. gadā tika publicēta slavenā 80 gravīru sērijā Los caprichos, kas ne tikai kritizēja sava laika notikumus un vēsturiskas personas, bet arī parādīja cik meistarīgi Goija izmantojis nesen radīto akvatintas tehniku. Toņu efekti un bagātīgums piešķīra šai darbu sērijai pārsteidzoši dramatisku dzīvīgumu, padarot to par vienu no visu laiku lielākajiem meistardarbiem.

18.gadsimta 90.gados tapa arī Goijas pašportrets studijā, kurā mākslinieks palūkojās uz sevi it kā no malas... Viņš  attēloja sevi ar gleznotāja paleti rokā, toreadora žaketi mugurā un tolaik Spānijā iecienīto sveces veida cepuri galvā (vēlāko cilindru)... Te viņš ir sava laika notikumu liecinieks - dramatiski ekspresīvs, vērīgs un svarīgu modes detaļu iemūžinātājs. 
​
Fransisko de Goijas darbu galerija Artsy.net
Par Goijas nozīmīgākajiem darbiem lasiet šeit:
Informācijas resursi: 

1.https://www.artsy.net/artist/francisco-de-goya​
2. www.artsy.net/article/artsy-editorial-understanding-francisco-de-goya-6-pivotal-artworks​
​3.https://www.britannica.com/biography/Francisco-Goya
​​4.www.museodelprado.es/en/the-collection/art-work/tadea-arias-de-enriquez/898e8217-0e2b-4406-8b90-41cf00b75cfa?searchid=34f88fe9-e1d8-7d93-0955-adc1cd42f492



Picture

Līdzīgi stāsti šajā sadaļā: 

0 Comments

    Kontakti:

    Citi stāsti šajā sadaļā...

    Author

    My name is Edīte Parute and I am a fashion historian and researcher from Latvia, association member at "The Association of Dress Historians" (UK) and author of the book "Stila un modes enciklopēdija"/"Encyclopedia of Style and Fashion" (2010) as well as author of many publications. 
    Have a look around my website to see information about the things I do, and if you have any questions or suggestions regarding fashion history themes to add to my blog, please feel free to contact me! 
    ​​

    ​Message to Ad-Block users:

    Dear visitors,
    ​Almost nothing in this world is free, but there are still things that are original, interesting, useful for many of us and they are created by people who give them to the world for free. They create it by investing their knowledge and effort so that you can use it - to learn, to find out what's new ...
    The ads shown on this site help me to create a new content,  and they are just as useful to learn about new opportunities, goods and services. This site uses the most intelligent and polite way of displaying ads and it NEVER spams you with them! If you like the content that you can read on this page (for free), please be so kind and disable your Ad-block or just whitelist this site. By doing so, you will prove that this content is of interest to you. If not, then keep in mind that

    ad-blocking prevents me from continuing to produce the content that I do provide free of charge. Therefore a creation of a new content 
    will be slower and more difficult to implement, due to your Ad-block. Thank you for understanding!



    Archives

    March 2019
    November 2018
    August 2018
    May 2018
    March 2018
    December 2017
    October 2017
    September 2017
    August 2017
    July 2017
    June 2017
    May 2017
    April 2017
    March 2017

    Categories

    All
    16.gadsimta Mode
    16.gadsimta Rotas
    16.gadsimta Spāņu Galma Mode
    17.gadsimta Mode
    17.gadsimta Rotas
    17th Century Fashion
    18.gadsimta Mode
    18th Century Fashion
    19th Century Fashion
    21.gadsimta Dendiji
    21.gadsimta Modes Dizains Latvijā
    50.gadu Mode
    Academic Art
    Aline Masson
    Alonso Sančess Koeljo
    Alonso Sánchez Coello
    Anthony Van Dyck
    Augstā Mode
    Balles Tērpi
    Balles Tērpu Valkāšanas Etiķete
    Balles Tērpu Valkāšanas Tradīcijas
    Ball Gowns
    Baltā Kaklauta Etiķete
    Baltic Design Revolution
    Baltijas Dizaina Revolūcija
    Bārdas Senatnē
    Bārdu Dress Code
    Bārdu Simbolika
    Bārdu Un ūsu Mode
    Bauska Castle
    Bauskas Pils
    Beachwear
    Berg Encyclopedia Of World Dress And Fashion
    Berg Fashion Library
    Bikini
    Black Tie
    Brīvības Piemineklis
    Bustle
    Čārlzs Frederiks Vorts
    Christian Dior
    Crinoline
    Dabas Krāsas
    Dendisms
    DŽENTLMENIS
    Emancipācija
    Etiķete
    Fashion Design In Latvia
    Fashion History
    Fashion In 1860s
    Fetes Galantes
    Flemish Fashion In The 17th Century
    Francisco Jose De Goya Y Lucientes
    Frans Pourbus The Younger
    Frizūru Vēsture
    Haute Couture
    Historic Fashion
    History Of Beachwear
    History Of Costume In Famous Paintings
    Hoop Skirts
    Jaungada Balles
    Jēkabpils Vēstures Muzejs
    Johans Kristofs Broce
    Jose Camaron Y Bononat
    Jose Casado Del Alisal
    Jūgendstila Laika Modes Aksesuāri Rīgā
    Jūgendstila Laika Tekstila Izstrādājumi
    Jūgendstila Ornaments
    Jūgendstila Perioda Mode Rīgā
    Kabatas
    Kannas 2017
    Kā Senāku Laiku Modes Idejas Atgriežas...
    Kāzu Viesi
    Kāzu Viešņas Dress Code
    Konservatīvais Stils
    Kostīmu Vēsture
    Kostīmu Vēsture Latvijā
    Krustpils Pils
    Kurtizānes Tēls 16.gadsimta Mākslā
    Latvijas Modes Dizains
    Latvijas Universitātes Akadēmiskā Bibliotēka
    Latvijas Vēsture
    Latviskais Stils
    Lekcija Modes Muzejā
    Lietišķā Etiķete
    Mahas Tērps
    Mākslas Muzejs Rīgas Birža
    Mākslas Vēsture Un Teorija
    Manola
    Medieval Dance Costumes
    Medieval Feast
    Melnā Kaklauta Etiķete
    Melnā Kaklauta Etiķete
    Modes Cikliskums
    Modes Dizains Latvijā
    Modes Muzejs
    Modes Vēsture
    Modes Vēsture
    Modes Vēstures Rekonstrukcija
    Mode Un Emancipācija
    Monumente
    Pagātnes Romantika
    Paolo Veronese
    Peldkostīmu Vēsture
    Pelēkais Ar Pelēko
    PRADO 12 Raksturi
    Raimundo De Madrazo Y Garreta
    Rīgas Jūgendstils
    Sarkanā Paklāja Notikums
    Sēļu Sēta
    Senās Tērpšanās Tradīcijas
    Sofia Lark
    Spanish Art
    Spanish Farthingale
    Spanish Fashion In The 19th Century
    Stila Padomi
    Stila Un Modes Enciklipēdija
    Stila Un Modes Enciklopēdija
    Tadeja Arjasa Enrikess
    Tea After Twelve
    Tērpšanās Etiķete
    Tērpu Vēsture
    Tērpu Vēsture
    Toms Fords
    Turnoure
    Vakartērpi
    Vēdeklis
    Vēstures Rekonstrukcija
    Vēsturiskie Modes Stili
    Vīrieša Aksesuāri
    Vita Radziņa
    Ziemassvētku Svinēšanas Tradīcijas

    Sekojiet līdzi jaunumiem: 

    RSS Feed

Picture
Copyright © Edīte Parute and Fashionologia Historiana, 2019
Picture
  • Home
  • About
  • Get in Touch
  • Costume History & Fashion Legends [Essays in English]
  • Žurnāls (modes vēsturnieka piezīmes, jaunumi, dažādas tēmas un stāsti. Arhīvs)
  • Modes vēstures blogs (vēsturiski tērpi, tērpa piederumi, modes aksesuāri & rotas tuvplānā)
  • Kostīmu vēstures leģendas (senāki laiki)